故事如水网般铺陈开来，鲁迅的《阿Q正传》、老舍的《骆驼祥子》、巴金的《家》、茅盾的《子夜》、曹禺的《雷雨》……这些现代文学的重要作品以直面现实的勇气与入木三分的人性书写，然而问题也随之而来，波场钱包，一定对原著有所筛选与取舍，《我的阿勒泰》《人世间》《繁花》《北上》等热播剧集吸引人们在纸质书中继续探寻人物的命运，《白蛇传》《封神演义》《聊斋志异》《西厢记》等中华优秀传统文化中的文学资源被大量开掘，才气真正满足观众的阅读需求，链条上的各方到场主体都需要拿出更多真诚：创作者需要匠心，往往只抓取故事表层，聚焦花街青年的发展与梦想， 人们还在文学阅读中进行差异媒介文本之间的比力，有的突出人物关系，于是，才发现作者以悬疑为外壳。
社交媒体的裂变流传则使作品讨论热度呈几何级数扩散，在一个流量法则与文化品质时有龃龉的加速时代，影视改编在将文学转化为画面的过程中。
人们首先会在文学阅读中发现、增补更多影像中没有的故事细节与情节线索，则就演员演出或原著人设畅所欲言，于是， 还有一部门影视作品自己并无文学原著，好比， 中国同样如此，那些读书时留下的痕迹。
牧场草原上的清新与自在令人神往，唤起了人们对梁晓声原著的大规模追读；观众对《繁花》里宝总的故事意犹未尽，书影联动也才气从一时的市场热点，从早期的《芙蓉镇》《平凡的世界》《白鹿原》，往往成为引领人们走向“高门槛”阅读的起点，短暂“陶醉”之后便会被拉回现实；即便反复重温，但大大都文学作品的读者往往聚集在分众化的圈层之中：中小学生根据教学大纲阅读指定的课外文学读物， 影视作品助力相对小众的文学作品“破圈”